Dicen: Bienestar

Dicen

Bienestar

El quincenal The Clinic aborda en editorial de su última edición (Nº190, del 26.10.06) el tema de una contradicción fundamental del desarrollo chileno: cifras de crecimiento envidiadas en su entorno latinoamericano –y más allá- y la extrema desigualdad en la distribución del ingreso. En ambos aspectos, el país ocupa lugares destacados en los rankings internacionales. Se sabe que esta conjunción es terreno propicio para un eventual debilitamiento de la fortaleza y la unidad del tejido social.

La publicación cita cifras de una consultora estadounidense. En 2004 había 50.000 familias ricas en Chile (aquellas que tienen más de US$100 mil en dinero disponible, equivalentes a $53 millones); en 2005, aumentaron a 70.000. Durante el mismo período, la desigualdad permaneció igual.

La noción de Estado de Bienestar, dice The Clinic, produce escalofríos en los economistas, que lo utilizan sólo para referirse a los déficits públicos que habría producido en Europa. Sin embargo, afirma el editorialista, se olvida algo valioso: el Estado de Bienestar introdujo una ética de las garantías mínimas. Educación gratuita, salud universal, subsidio a la cesantía, etc., produjeron “una extensa clase media bien preparada y alimentada que ha sido central en el desarrollo de los europeos, pero sobre todo les permitió dar cohesión a sus sociedades”.

Esa “brecha enorme” no aparece en el discurso de muchos políticos, economistas y empresarios. Pareciera que tienen demasiada confianza en la paciencia de los desvalidos y en el poder de represión del Estado, concluye The Clinic.

De lo anterior, es fácil deducir que la respuesta a la exigencia del empresariado de crear condiciones para seguir creciendo y avanzando hacia el desarrollo pasa necesariamente por profundizar la solución a las grandes desigualdades, reforzar la igualdad de oportunidades, dar una esperanza a los millones de personas que hoy no ven futuro deseable.

Futbolerías: graderías amigas

Graderías amigas

El jueves 26 de octubre, Colo Colo (Chile) y Gimnasia y Esgrima (Argentina), se enfrentan en su 2° partido por los cuartos de final de la Copa Sudamericana en La Plata, a una hora de Buenos Aires. En el partido de ida, jugado en Santiago, Colo Colo ganó cómodamente por 4-1. Pero cinco minutos antes del final, un imbécil lanzó desde graderías una piedra que hirió a un jugador argentino. El partido fue suspendido y posteriormente el estadio fue castigado por algunas fechas, pero Colo Colo conservó sus tres puntos.

Es este partido de vuelta, Gimnasia y Esgrima tomó medidas inéditas. No venderá entradas a los hinchas del club visitante. Si algún chileno despistado se presenta –se dice que dos buses viajarán desde Santiago-, no contará con resguardo policial. Además, está vendienco las entradas a un precio de regalo: un peso argentino ($170 pesos chilenos), para asegurarse lleno completo. Juan José Muñoz, presidente del club, ha encabezado una campaña para enardecer los ánimos de los aficionados (que en ningún país del mundo necesitan de mucho estímulo para comportarse virilmente en las graderías, y ya prometen piñazos a diestra y siniestra). El señor Muñoz tiene clarísima la divisa olímpica “Lo importante es competir…”, pero seguramente le ha agregado algo de su cosecha: “…pero para qué vas a competir, boludo, si no vas a ganar…”.

Consejo gratuito a Sudáfrica, organizador del próximo Mundial: no vendan entradas a nadie y llenen las graderías con guerreros zulúes de dos metros, con sus largas lanzas, sus penachos magníficos, sus escudos de piel de león, y que griten y canten durante todos los partidos…. Podrían pedirle financiamiento a Muñoz. Seguro que así ganarían su primer Mundial.

Lloronas ilustres

LLORONAS ILUSTRES


En la petite histoire del cine, se han destacado algunas actrices de poderosas glándulas lacrimales. Trabajaban y trabajan en dramas, por supuesto. De esos que hacían que nuestras abuelas dijeran “fue tan buena la película, lloré tanto!...” . El espectador queda con ganas de cortarse las venas, para apresurar el fin del sufrimiento.

Entre ellas, María Schell, austríaca, hermana de Maximilian, gran actor. María no tenía glándulas lacrimales: tenía ríos plenos, con frágiles defensas, prestos a desbordar sus hermosos e intensos ojos azules. Lo principal de su carrera lo hizo en el cine alemán, pero también filmó en otros países e idiomas, sobre todo en grandes historias románticas: “La pasante du Sans-Souci”, “El árbol de la horca” (con Gary Çooper), “Los hermanos Karamazov”, “El último puente”, “The Odessa File”, etc. Trabajó con Visconti, Guitry, René Clement. Fue premiada en Cannes y Venecia. Murió en abril de 2005. Desde entonces, las lluvias han sido más intensas.

También Irene Papas, griega trágica a más no poder. El sólo mirar su rostro provoca depresión (y no es fea). Es la viuda que, en “Zorba, el griego”, es degollada por piadosos vecinos que la acusan de llevar una vida disoluta, ella que por años ha llevado una vida austera en todos los sentidos y sólo sucumbe una noche aciaga ante los embates de Alan Bates, actor británico que parece pasar por las películas, sin levantar mucho polvo (no es un juego de palabras) ni dejar mucho recuerdo. Ella tiene una larga, amplia e internacional carrera cinematográfica: “Ifigenia”, “Antígona”, “Electra”, “Z”, “La ciudad muerta”, “La ley de la horca”, “Los cañones de Navarone”… Es actriz y directora teatral. Creó en Atenas una Escuela de Arte Dramático. Tiene también una carrera musical como intérprete, incluyendo dos discos con Mikis Theodorakis. Su figura de viuda inconsolable, abstinente y mustia sigue vigente en la pantalla y en las tablas.

Terminemos con Anne Archer, habiendo muchas otras. Tiene una dilatada carrera como actriz: “Patriots games”, “Clear and present danger” (ambas basadas en best-sellers de Tom Clancy, con el personaje Jack Ryan), “The L Word”, “The all-american boy”, “Rules of engagement”, “Waltz accros Texas”, y muchos etc. Entre llanto y llanto, ha sido nominada al Academy Award, al Golden Globe y al British Academy Award por “Atracción fatal” (con Michael Douglas y Glenn Close), clásico para maridos que se sientan tentados a aventuras extramaritales.

Las tres tienen películas que vale la pena ver. Pero antes hay que asegurarse de tener a mano los kleenex.

Elecciones al Consejo de Seguridad

ELECCIONES AL CONSEJO DE SEGURIDAD

Haciéndose el de las chacras, un amigo al que le dicen el Huaso ha estado poniendo puntos sobre las íes en lo relativo a la elección del representante de América Latina ante el Consejo de Seguridad ante la arremetida antichavista. La verdad es que Chávez pareciera haberse propuesto hacérsela difícil a quienes estuviesen tentados a apoyarlo. Es un hocico de tarro, diría el Huaso; le gusta "arrastrar el poncho"; le encanta el "caluga o menta", o hacer la raya en el suelo "a ver si te atrevís a cruzarla, si soi chorito", o "tocarle la oreja" a sus vecinos y no tan vecinos. Le encanta hacer la lista de los malandras supuestos y reales de la escena internacional para ir a darles un abrazo, con beso y todo, y mandarle la foto a Busch. Es achorao, dirían algunos amigos del barrio.

Ante esto, la pregunta que se hace la gente tranquila, los hombres y mujeres de Estado, es: "¡Cómo diablos mandar de inspector de escuela a un malandra que anda mereciendo la expulsión del colegio, al que se supone debe crear consensos para arreglar entuertos, aunar voluntades...!". Chancho en misa, concluyen las buenas almas, incluido a ratos el abajo y arriba firmante. Pero releyendo el listado de los miembros permanentes del Consejo de Seguridad, uno no puede sino concluir: "Los malandras ya están adentro, muy creyentes y de misa sistemática, no provocan, no echan improperios, pero tiran bombas, invaden y mienten a sus electores como locos...". Y, entre hocicos de tarro y terroristas de Estado que, sin quitarse la aureola autoimpuesta, han invadido dos países en este nuevo siglo recién estrenado y amenazan a varios más, no sé, poh, como que lo decente sería poner los ojos bien redondos y recordarse tanta historia común entre nosotros, los habitantes al sur del Río Bravo, tan lejos de Dios y tan cerca de USA.

Digo yo.

Políticos, sicólogos, siquiatras

Políticos, sicólogos, siquiatras

Hay un cierto porcentaje de servidores públicos que hacen daño al contenido y a la imagen de la cosa pública. Son algunos de los “políticos profesionales”, aquellos que, por problemas curriculares, capacidades profesionales y/o genéticas, uno que otro tornillo suelto, se adhieren a este tipo de actividad y parecieran no tener ni sombra de alternativa.

Es fácil imaginar que los políticos profesionales deben ser un campo fértil para el estudio de las ciencias del comportamiento humano. La escena política es una mezcla de jardín infantil y casa de orates. Los ciudadanos más tranquilos, ponderados, reflexivos, analíticos, sensibles a los contextos y al devenir, corren serio riesgo de convertirse en semi-imbéciles cuando entran en la arena política. La “lógica del poder” arrasa casi por completo con el buen criterio y el sentido común. Pareciera que la política es un catalizador que revela rasgos sombríos de la personalidad.

Lo característico de la actividad política realizada por políticos profesionales (que lo político es mucho más amplio, significativo y noble que esta manifestación) es que, generalmente, no hay toro y hay muy poca arena. De manera que los señores políticos (en su mayoría, con cada vez menos excepciones) deben crear y representar simultáneamente al animal y a su antagonista. Nadie pagaría por asistir a este circo indigente. El problema es que existe una relación incestuosa entre este ámbito y la mediocre prensa nacional, del mismo tipo que la existente con la farándula. Tetas e imbecilidades ayudan a vender ejemplares y a aumentar o mantener rating. De manera que los tenemos en diarios, revistas, radio, TV. En este ejercicio, el periodismo sale mal parado, aunque sus contadores y propietarios están satisfechos.

Tal como lo demuestran dos libros de reciente publicación en este país- “Freakeconomics” (Steven D. Levitt y Stephen J. Dubner) y “Que gane el mas mejor: mérito y competencia en el Chile de hoy” (Eduardo Engel y Patricio Navia)- grandes males a veces tienen causas elementales y requieren respuestas sencillas. En este caso, se requiere mayor renovación de este personal público. Y la mejor y más rápida manera de conseguirla es limitando el número de períodos de reelección. Se ha presentado un proyecto de ley en este sentido en la Cámara de Diputados. No será fácil lograr su aprobación: el autosacrificio es un artículo raro en estos medios. Sin embargo, la inercia tendría un alto costo: continuar con la degradación de la evaluación de la democracia que hacen los ciudadanos (y, por lo tanto, indiferencia y escasa participación) y mantener elevado riesgo de corrupción.

La política debe ser una instancia de servicio público y no una carrera.

Víctor Jara: el último poema

Victor Jara: El último poema

Somos cinco mil
en esta pequeña parte de la ciudad.
Somos cinco mil
¿Cuántos seremos en total
en las ciudades y en todo el país?
Solo aquí
diez mil manos siembran
y hacen andar las fábricas.

¡Cuánta humanidad
con hambre, frío, pánico, dolor,
presión moral, terror y locura!

Seis de los nuestros se perdieron
en el espacio de las estrellas.

Un muerto, un golpeado como jamás creí
se podría golpear a un ser humano.
Los otros cuatro quisieron quitarse todos los temores
uno saltó al vacío,
otro golpeándose la cabeza contra el muro,
pero todos con la mirada fija de la muerte.

¡Qué espanto causa el rostro del fascismo!
Llevan a cabo sus planes con precisión artera
Sin importarles nada.La sangre para ellos son medallas.
La matanza es acto de heroísmo
¿Es este el mundo que creaste, Dios mío?
¿Para esto tus siete días de asombro y trabajo?
en estas cuatro murallas solo existe un numero
que no progresa,
que lentamente querrá más muerte.

Pero de pronto me golpea la conciencia
y veo esta marea sin latido,
pero con el pulso de las máquinas
y los militares mostrando su rostro de matrona
llena de dulzura.
¿Y México, Cuba y el mundo?
¡Que griten esta ignominia!
Somos diez mil manos menosque no producen.

¿Cuántos somos en toda la Patria?
La sangre del compañero Presidente
golpea más fuerte que bombas y metrallas
Así golpeará nuestro puño nuevamente

¡Canto que mal me sales
Cuando tengo que cantar espanto!
Espanto como el que vivo
como el que muero, espanto.
De verme entre tanto y tantos
momentos del infinito
en que el silencio y el grito
son las metas de este canto.
Lo que veo nunca ví
lo que he sentido y que siento
hará brotar el momento...

(Víctor Jara, Estadio Chile, Septiembre 1973)

Víctor Jara

Victor Jara (1932-1973)

"Soy un cantor popular... Popular no de popularidad, sino porque pertenezco a la clase trabajadora. Trabajador de la cultura, pero en fin, trabajador”.

Víctor nace el 28 de Septiembre de 1932 de padres campesinos: Manuel, inquilino, Amanda, cantora. Su infancia transcurre en Lonquén, localidad cercana a la capital y su juventud en Santiago, en la Población Nogales.

A la muerte de su madre ingresa al Seminario Redentorista de San Bernardo. Permanece allí por poco más de un año. No posee formación musical académica. Su madre le enseña a tocar guitarra y en el Seminario aprende Canto Gregoriano.
En 1953, a los 21 años, integra el Coro de la Universidad de Chile; participa en el primer montaje de "Carmina Burana" e inicia su trabajo de recopilación e investigación folklórica en terreno.

1956, ingresa a la Compañía de Mimos de Noisvander. Entre 1956 y 1962 estudia Actuación y, posteriormente, Dirección en la Escuela de Teatro de la Universidad de Chile. Participa, como alumno, en diversas producciones de la Compañía del Instituto de Teatro de la misma Universidad, Ituch.

1957, se integra al conjunto de Cantos y Danzas Folklóricas "Cuncumén", creado a raíz de unos cursos de temporada dictados por Margot Loyola. Tiene, también, sus primeros contactos con Violeta Parra, quien lo incita a seguir cantando.

1959, con 27 años de edad, tiene su primera experiencia en Dirección Teatral: dirige "Parecido a la Felicidad" de Alejandro Siveking. Viaja con la obra por Argentina, Uruguay, Venezuela y Cuba. En este mismo año graba para el sello Emi-Odeón, cantando como solista del "Cuncumén", dos villancicos que le fueran entregados por Violeta Parra.

1960, asiste en la Dirección a Pedro de la Barra en el montaje de "La Viuda de Apablaza" de Germán Luco Cruchaga, para el Ituch. Posteriormente, dirige "La Mandrágora" de Machiavello.

1961 y en calidad de Director Artístico del conjunto, viaja con el "Cuncumén" por Holanda, Francia, Unión Soviética, Checoeslovaquia, Polonia, Rumania y Bulgaria. Compone "Paloma Quiero Contarte", canción que marca el inicio de su trabajo de creación musical y poética. Es, también, Asistente de Dirección de Agustín Siré en el montaje de "La Madre de los Conejos" de Alejandro Sieveking.

1962, egresa de la carrera de Dirección Teatral y dirige "Animas de Día Claro" de Alejandro Sieveking para la compañía del Ituch. Graba "Paloma Quiero Contarte" y "La Canción del Minero", contenidas en el Lp "Folklore Chileno" del grupo "Cuncumén" para el sello Emi-Odeón.

Entre 1963 y 1968 se desempeña como Director de la Academia de Folklore de la Casa de la Cultura de Ñuñoa. En 1963 es Asistente de Dirección de Atahualpa del Cioppo en el montaje de "El Círculo de Tiza" de Bertold Brecht, para el Ituch. El mismo año dirige: "Los Invasores" de Egon Wolf, para el Ituch: "Parecido a la Felicidad" de Alejandro Sieveking, para Canal 9 de Televisión de la Universidad de Chile; y "Dúo" de Raúl Ruiz,para la Compañía de Los Cuatro.

Entre 1963 y 1970 forma parte, también, del equipo estable de Directores del Instituto del Teatro de la Universidad de Chile, Ituch, y entre los años 1964 y 1967 ejerce como profesor de Actuación en la Escuela de Teatro de la Universidad de Chile.

En 1964, vuelve a montar "Animas de Día Claro" de Alejandro Sieveking con el Ituch y la lleva de gira por la Argentina, Uruguay y Paraguay.

En 1965, compone la música y dirige la obra "La Remolienda" de Alejandro Sieveking, para el Ituch. Dirige el montaje de "La Maña" de Ann Jellicoe, para el Ictus.Recibe el premio "Laurel de Oro" como mejor Director del año por el montaje de las dos obras señaladas y el premio de "La Crítica" del Círculo de Periodistas a "La mejor Dirección del Año", otorgado por el montaje de "La Maña".

Entre 1966 y 1969 es director artístico del conjunto Quilapayún. Y entre 1966 y 1970, actúa como solista en "La Peña de los Parra".

En el año 1966, dirige "La Casa Vieja" de Abelardo Estorino, para el Ituch; Asiste en la Dirección a William Oliver en el montaje de la obra "Marat Sade" de Peter Weiss, también para el Ituch; vuelve a montar y a dirigir "La Remolienda" de Alejandro Sieveking, esta vez, para Canal 9 de Televisión de la Universidad de Chile. 1966 es además el año de la aparición de su primer Lp como solista. Lo edita el sello Arena con el título "Víctor Jara".

Al año siguiente, 1967, es el sello Emi-Odeón el que edita el Lp "Víctor Jara" y "Canciones Folklóricas de América", junto a Quilapayún. En el ámbito teatral, monta nuevamente "La Remolienda". Es invitado a Inglaterra, en su calidad de Director Teatral, por el Consejo Británico. Recibe el premio de "La Crítica" por su dirección en la obra "Entretenimiento a Mr. Sloane" y el Disco de Plata del Sello Emi-Odeón.

1969, dirige el montaje de la obra "Viet-rock" de Megan Terry, para el Ituch; y "Antígonas" de Sófocles para la Compañía de la Escuela de Teatro de la Universidad Católica. Profesor invitado en dicha Escuela de Teatro.

Gana el Primer Premio en el "Primer Festival de la Nueva Canción Chilena" con el tema "Plegaria a un Labrador". Viaja a Helsinki invitado a cantar en un Mitin Mundial de Jóvenes por Vietnam que se realiza en la capital de Finlandia. El sello Dicap edita su Lp "Pongo en tus Manos Abiertas".

1970,es invitado a la Conversación Internacional de Teatro, en Berlín. Participa en el Primer Congreso de Teatro Latinoamericano de Buenos Aires. Renuncia al Instituto de Teatro de la Universidad de Chile para realizar recitales por todo el país, en el ámbito de la campaña electoral de la Unidad Popular. Emi-Odeón edita un nuevo Lp suyo: "Canto Libre".

En el año 1971, trabaja intensamente con el compositor Celso Garrido Lecca en la música para el ballet "Los Siete Estados", de Patricio Bunster, para el Ballet Nacional. Ingresa, junto a Isabel Parra e Inti-Illimani, al Departamento de Comunicaciones de la Universidad Técnica del Estado. En calidad de Embajador Cultural del Gobierno de la Unidad Popular, realiza una gira de recitales y programas de televisión por México, Costa Rica, Colombia, Venezuela, Perú y Argentina. Es editado, por el sello Dicap, su Lp "El Derecho de Vivir en Paz". Obtiene el premio "Laurel de Oro" como el mejor compositor del año.

En los años 1972 y 1973, compone la música de continuidad para Televisión Nacional de Chile.

Durante 1972, investiga y recopila testimonios en la población "Hermida de La Victoria" los que forman parte de su Lp "La Población" para el sello Dicap. Realiza una gira musical por la Unión Soviética y Cuba. Es invitado al Congreso de Música Latinoamericana organizado por la "Casa de las Américas", en La Habana. Dirige el homenaje a Pablo Neruda, en el Estadio Nacional, al regreso del poeta a Chile, luego de recibir el Premio Nóbel.

Es invitado por los campesinos de Ranquil para crear una obra musical acerca del lugar. Se incorpora a los trabajos voluntarios con ocasión de la huelga de los camioneros que busca paralizar al país.

En 1973, participa en la campaña electoral parlamentaria, realizando conciertos en favor de los candidatos de la Unidad Popular. Dirige y participa como cantante en un ciclo de programas de televisión en contra de la Guerra Civil y Fascismo, acogiendo el llamado hecho, en ese sentido, por Pablo Neruda.

Realiza un gira de conciertos en Perú, patrocinado por el Instituto Nacional de Cultura de Lima. Trabaja en la grabación de sus últimas composiciones para 2 Lps que no alcanzaron a ser editados. Graba el Lp "Canto por Travesura", recopilación del folklore picaresco de Chile, que no alcanzó a salir a la venta.11 de Septiembre de 1973, Víctor se dirige a la Universidad Técnica del Estado, su lugar de trabajo, donde cantaría en la inauguración de una exposición, desde la cual se dirigiría al país el Presidente Allende. Los militares rodean el recinto universitario ingresando a él el día siguiente, tomando detenidos a todos los profesores y alumnos que se encontraban en su interior. Víctor Jara es llevado al Estadio Chile y torturado.Muere acribillado el 16 de Septiembre, pocos días antes de cumplir 41 años. Su cuerpo es encontrado en la morgue como NN.

Fuente: Fundación Víctor Jara